marinni

именно это и хорошо.

From:

Декорации потрясающие.
Такое тщательное следование традиции (после всего модернизма) даже шокирует.

From:

Я как раз недавно смотрела старинные итальянские балетные и оперные декорации в библиотеке NYPL- и тут такой замечательный френд,- не ожидала, так мало кто сейчас делает.

From:

Да, я тоже там копался, семейство Бибиена изучал.

From:

shapovalov-vit.livejournal.com

Прекрасные декорации! В высоком классическом стиле.

From:

Спасибо всем -- вы слишком добры.

Бибиена -- Очень верно подмечено. :) Продакшн-дизайнером на этой постановке был Ezio Frigerio (можете погуглить). У него стиль работы такой был - драть повсюду. Я был Set Designer (там подпись есть соответствующая) и мое дело было реализовать его стилистический выбор наилучшим образом.
Для Спящей он попросил чтоб я сделал "как будто немецкая архитектура 17 века, нарисованная французом в 19 веке, но перспектива как у Бибиены".:)

Ну а потом когда сами стали работать, то уже делали по-своему. От заказчика тоже много зависит. Например для Don Quixote Уг Галль (тогдашний директор Оперы) попросил чтобы было сделано как будто для Императорского Театра 19 века, эклектика и все дела.

From:

Так дело обычное- иногда режиссер часто просит делать под кого-то или в определенном стиле. А тут это очень даже к месту. Меня однажды Марк Захаров попросил сделать эскизы к "Гулливеру"(не помню точно название фильма, это рабочее)-в духе картинок Юры Богатырева, актера известного. Ну что делать, поймала его на студии, говорю- так и так. Он удивился, конечно, но работы с удовольствием показал, целый день смотрели- много очень у него всяких картинок и манера специфическая. Но не довелось мне "под Юру" порисовать, уехала я с мужем в длительную командировку и уже другой художник его "копировал":)

From:

rarelena.livejournal.com

Потрясающе. Спасибо огромное.

From:

Уважаемая Marinni,

все хотел Вам сказать -- фильм "Дуэнья" - один из наших самых любимых фильмов. И Ваша работа там просто замечательна. Спасибо от меня и Лены. И еще раз огромное спасибо за Ваш чудесный блог.

From:

) Все хочу написать о "Дуэнье" воспоминания- это у меня первый самостоятельный фильм, там много приключений с костюмами (и не только) было.
Меня Марина зовут, можно без церемоний и "вы" с большой буквы!:)

From:

a-barhin.livejournal.com

да, роскошно,

From:

Дорогая Марина,
Обязательно напишите!
С костюмами (и с декорациями :)) всегда истории происходят.
Мы часто себе задавали реторический вопрос, "Ну зачем они (заказчки) заказывают красоту а потом все делают чтоб испортить проект?"

Дон Кихот такой крови стоил... Вот вам пример. Приходит Лена в ателье заниматься костюмом Базилио на свадьбе (тореро с золотым шитьем и розами). Там должны быть образцы приготовлены (у них там поставщики только "официальные", все через "Atelier des Costumes" идет). И у этого гада который был тогда шефом ателье на столе лежит...ОДНА ЧЕРНАЯ роза. Он Ленусе ухмыляется и говорит: "Ну, выбирайте!"
Я тогда первый раз в жизни на людей ногами топал и кричал слова разные. Ну, победили в тот раз, но это ведь ОДИН мелкий момент. Ну да чего уж там...

From:

Ой, это роман можно написать:)! Я же работала во время дефита всего, с такой кровью костюмы давались! Ни тканей, ни отделки ведь не было.
Но надо сьемочный процесс и режиссеров знать- обязательно норовят даже то, что есть испортить- то из пожарного шланга поливают, то еще что-нибудь придумают. Сейчас вспоминаю- даже не верится. Как мы выкручивались- это песня!:)
Но что все-таки в кино хорошо- с людьми замечательными работаешь. Я, вобщем, имела право выбирать- на какой фильм соглашаться, поэтому почти всегда работала с хорошим составом. Поэтому вспоминаются большей частью разные веселые моменты.

From:

Безо всяких объяснений - это замечательно сделано.

From:

bukty-mukty.livejournal.com

слов нет..(материться не буду я это сделал в каментах автора)

не подскажете - что еще можно посмотреть на эту тему? ссылки или просто фамилии, может быть классика в современной интерпритации ??

спасибо

From:

bukty-mukty.livejournal.com

совершенно удивительно что в наш век 3-Д технологий есть люди НАСТОЛЬКО умеющие рисовать и НАСТОЛЬКО дотошные к деталям

From:

Вот здесь посмотрите:http://www.nypl.org/research/lpa/italiandance/-но у меня сейчас почему-то поиск не открывается, все время ошибки выдает.,еще через это попробуйте найти:http://images.google.ru/images?q=BIBIENA, а современных не знаю даже, где искать...(

From:

bukty-mukty.livejournal.com

спасибо))

From:

Как вы это в 1978 году делали я вообще не представляю.

Ну например надо золотое шитье на платье. Ну понято, набрали всякой средненькой отделки у гроссистов; если что-то особенное, то в крайнем случае нарисовали вензеля пухнущей краской (peinture gonflante), накатали утюгом золото-трансфер (такая пленка переводная) - но это все для массовки (extras). А как доходит дело до principals, начинается ломание рук и т.п. Красивые штучки делает только одна фирма в Италии, но это каталог. А по рисунку чтоб вышили, надо за два месяца вперед слать в Индию. Не успели- кусаем локти.
Для Дона массовку раз - в Sartoria Brancato в Милан, там милейший Марио и его Mamma собаку на традиционном (историческом) костюме съели, плюс у них все поставщики высшего класса. Готово!

Или для Тоски, хлоп!, на TGV покатили в Lyon. Там у дядьки одного станки из 18 века и он нам специально выткал ей на платье Satin Duchesse. Я такую ткань видел в первый и последний раз (что понятно- королевы и герцогини больше не шьют придворные платья такого типа). Шелк неимоверной плотности, в то же время мягчайший, и ткань держит любую форму. Понятно почему на парадных портретах такие красивые складки - там и драпировать ничего не надо, все само получается. По русски это наверно "атлас" назывался.

Но у вас-то ничего этого не было.

BTW, с ужасом заметил что написал "реторический" в предыдущем посте. По-английски это "rethorical", a по-французски "rethorique", короче - беда...

Ну а веселого тоже полно было.

From:

Мы МАРХИ заканчивали, там программа была как в Ecole des Beaux Arts 18 века. Говорю "была", т.к. ее начали урезать еще 15 лет назад, а теперь ничему этому не учат да и профессора поумерали.

From:

Делали плача! Была у нас художник в пошивочном, выводила узоры и наклеивала стразы.Рельефное кружево тоже она делала- на пленке "Свема" это не очень видно, но вблизи смотреть противно. Отделку спарывали с чего-нибудь, или просили разрешения на переделку старых костюмов. Золотой тесьмы и ткани не было вобще! Я из Афганистана привезла две коробки и всем выдавала. Кружево было утильное, синтетическое- кусками. Ткани только белые, однажды удалось купить на шелковом комбинате "экспериментальную" парчу- так счастья было! Камзолы мои потом лет двадцать во всех передачах снимали, пока не истрепали совсем:)
Еще как рельефное кружево делали- покупался гипюр и разрезался маникюрными ножничками на фрагменты, из них и составляли узор. Вобщем, голь на выдумки хитра!)
Я ваш текст читаю и чуть не плачу, как-то делала костюмы для французов, Древний Египет- они все привезли, все отделки и ткани. Так портних просто трясло, так было обидно, что где-то все это есть!
Сейчас все проще, но фильмов исторических почти не снимают, наш пошивочный давно закрыт и вобще на ТВ не оставили ни одного художника, нашу студию "Экран" тоже давно закрыли. И разбрелись все неизвестно куда...

From:

Школа чувствуется- после ВГИКА или театральных ВУЗов так не рисуют!:) А у нас приятель- архитектор, профессор МАРХИ, там действительно можно умереть- с голоду, настолько зарплаты преподавателей смешные. Так обидно...

From:

Кружева настоящие (18-19 век) можно было на Блошином Рынке купить, но недешево, в основном для фильмов. Мы другу когда помогали на его фильме (Жанна д'Арк), то епископам на плащи такую штуку сделали. Налепили разных рельефов (святых, ангелов, бордюров и т.д.), отлили их в латексе, покрасили и трансфером золото-серебро накатали, потом патину. С двух шагов не отличишь, если особо не приглядыватьса. А на пленке просто замечательно. Так часто делают.

Ну теперь там тоже все кончилось. Отделка и ткани конечно остались, а вот костюмы...
Вообще-то 9/11 силно подкосило шоу-бизнес. Бастилии (Опера) бюджет урезали в десять раз. Там еще и администрация сменилась и мы решили это дело бросить. Я еще поработал года три в пост-продакшн для кино (трехмерка) но и это заглохло. Последний фильм был Оливер Твист Полянского. Маэстро там начудил так, что студийные (!) декорации пришлось на компьютере реконструировать (ваш покорный ТРИ улицы построил :)) и вклеивать. Много чего было смешного.

А когда мы уезжали в 2005 мне Главный Художник (Бастилии) сказал что у них вместо 3000 новых костюмов на год запланировано 300, а декораций вообще никаких. Черная сцена и слайды на экране. Мастера разошлись, кто к Диору, кто к еще куда. Гипюрчик-доппиончик-полиэстер. Вот так вот.

Теперь Лена натюрморты пишет, а я компьютерные игры рисую :). А вместо rue La Fayette и Boulevard de Magenta за окном лес красных кедров, а за ними Pacific Ocean. Тихо и спокойно.

From:

МАРХИ в полном загоне. Конечно обидно - так рисунку даже в Строганах не учили. Ну и конечно акварель классическая, скульптура, теория композиции. Ничего этого больше нет.

Но вы знаете, на всю Европу было только два(!) художника которые умели писать декорации как Бибиена и иже с ними - Сильвано Маттеи и Фульвио Ланца (оба из Рима). Сильвано уже совсем старый, а сын его не получил папиного таланта. Фульвио еще работает, но таких задников как для Спящей ему никто кроме Ла Скала и Бастилии не заказывал.

Так что все это ушло, к сожалению. Вон для Дона нашли одного (!) художника чтоб декорации (задники в Италии заказали) покрасить. Пришлось самому по 12 часов в день корячиться - и мы вдвоем практически весь декор расписали. А оперные даже знали как подступиться, т.к. ремеслу (в хорошем смысле слова) больше нигде не учат. Виртуальное все. А как кончится электричество, так всему конец :))))

From:

Надо же, и там такое(! Даже предположить не могла. Обидно ужасно.
У нас второй раз уже кинопроизводство останавливается. Художники еще как-то могут прожить, а вот остальным некуда деваться...
А можно спросить- как вы в других странах начали работать? У меня многие знакомые работали с иностранцами здесь и не прочь были, конечно, поработать там, но ни у кого не получилось по разным причинам. То их есть работой восторгались и восхищались, но предложений продолжить уже там не поступало, видимо- своих кадров вполне хватает. Если в комменты неудобно, можно в личку написать- на странице профиля. Извините, некрасиво вроде такие вопросы задавать, но это уже профессиональное любопытство:)

From:

Что тут скажешь! Печально все это. Профессионализм в искусстве перестал быть нужен. Как в 20-м веке 19-й вспоминали, так в 21-ом еще наш прошлый век вспоминать будем(.

From:

Почему некрасиво? Постараюсь вам ответить.

Просто "приехать поработать" не получиться. Перевезти специалиста из одной страны в другю очень затратно (визы, разрешения на работу, обустройство и т.д.). Велика вероятность что он(она) не будет готов начать сразу продуктивно работать (другой тип рабочих отношений, этика, незнание языка и т.д.)

Как правило люди работающие интернационально свободно говорят на двух и больше языках. (Мне пришлось выучить "на ходу" французский и итальянский, кроме английского который уже был, а потом еще азы турецкого, польского, испанского и немецкого чтобы объясняться с людьми на сцене или съемках).

Кроме того, время когда студии/театры могли себе позволить приглашать иностранцев на всего 1 продукцию, например, прошло - на это просто нет денег.

Единственный способ поработать который я знаю - это, вобщем-то, билет в один конец. Нужно не только обладать необходимыми качествами, но и реально хотеть перехать в другую страны (страны).
И-самое главное-быть готовым пройти через все, через что придется пройти.
Цена эта немалая, в несколько раз больше чем человек себе представляет перед началом подобного предприятия.
Кроме этого, нужно чтобы хоть чуть-чуть повезло.

From:

Марина,
спасибо за ваше письмо.

--"Художники- не балетные звезды или шахматисты, незаменимых нет, увы."--

Это не совсем так. Художник- такая же звезда и его творчество также уникально как и "па" Нуриева.
Вспомните, как Дягилев с эскизами Бакста в руках проверял костюмы, безжалостно отдирая "лишние детали".

Проблема скорее в другом. Все большее усложнение постановок и фильмов привело к появлению большой прослойки координаторов.

Да, их работа необходима чтобы свести усилия художников и техников к желаемому результату. Но одновременно, они превратились в барьер между режиссером и артисто, формально снижая значимость последнего.

С другой стороны, компьютор, позволяющий выдать сотни вариаций буквально нажатием кнопки (работа техника), создал иллюзию того что арт - это раз плюнуть.

Более того, десятки тысяч график-дизайнеров (фактически техников, умеющих нажимать нужные кнопки) денно и нощно бороздят Net в поисках свежих идей.

Любая мало-мальски оригинальная идея моментально тиражируется и обесценивается в руках бесталанных имитаторов.

Но плоды их усилий аутентичны в глазах тех кто принимает решения - менеджеров/координаторов.

Кроме того, настоящим художником трудно управлять. У него и характер, и непредсказуемость.

А тут - жесткий график работы. Так кого будем нанимать? Художника или техника, который в конце концов подсмотрит что-то где-то и выдаст продукт. Да, не шедевр, но публика схавает, другого все равно не будет.

From: