![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
О работе. Костюмные склады.
Костюмные склады.
--------------
Меня часто спрашивают- откуда берут костюмы для всего фильма.
На каждой киностудии есть костюмные и реквизиторские склады, а также склады декораций. Именно их имеют в виду, когда говорят- бедная студия или богатая. Костюмные склады обычно делятся на мужской, женский, меховой (холодильник), военный и обувной.
Все костюмы, сшитые или купленные для фильма, после сьемок проходят обязательную чистку и передаются на склад, оттуда же их берут, в свою очередь- для других фильмов.
Костюмные склады Большого театра, Мосфильма и Ленфильма с нашими даже сравнить было нельзя, они формировались десятилетиями. После революции в них отдавали костюмы императорских театров и реквизированные костюмы аристократии из дворцов.
Мосфильм в прокат нам давал только военные костюмы, и то не всегда, так как наша студия не относилась к Госкино, наоборот- принадлежала его главному конкуренту- Гостелерадио. Дело в том, что фильмов было мало, сериалы были единичным явлением, западных фильмов практически не показывали.
И когда по ТВ шел хороший или просто новый фильм, посещаемость кинотеатров резко падала, кинотеатры в этот день не досчитывались выручки, а Госкино- прибыли, так что руководство Госкино имело полное право нас не любить. Хотя сами же снимали по заказу именно нашей студии "Экран" телевизионные фильмы.
С другой стороны, чисто по-хозяйски их можно было понять- на сьемках с костюмами может произойти все, что угодно, вместо костюмов обратно можно получить груду тряпья- кому охота с этим связываться?
Но "Ленфильм", когда мы снимали на их базе- костюмы нам давал, при условии, что за них будет отвечать их штатный костюмер, его прикрепляли к картине и мы таким образом- имели доступ к их богатейшим складам.
Чего там только не было! Антикварные, музейного качества вещи висели целыми рядами в два яруса или просто лежали в ящиках, вещи такой ценности в таком количестве я видела только в костюмных запасниках Эрмитажа.
Камзолы там были просто потрясающие, с необыкновенно тонкими и красивыми вышивками, кто знает эрмитажные камзолы (есть набор открыток с их вышивками)- так ленфильмовские- не хуже. Правда, многие- очень маленького размера и поэтому мало снимаются.
Про целиком шитые золотом мундиры я уже и не говорю- совершенно уникальные вещи. Очень много было там платьев второй половины и конца 19 века- из роскошного целикового кружева, вышитого по тюлю и рельефного с "бомбочками", с немыслимой красоты отделками.
Все это хранилось вперемежку с современными костюмами, потом, правда, там сделали специальный склад-отдел антиквариата.
Очень жалко, что их костюмы мы не могли использовать для главных героев- в Москву или в другие экспедиции нам их не давали.
На киностудиях, как правило, на костюмах нет размеров, приходится определять "на глаз". Привыкаешь и потом почти не ошибаешься, размер многих костюмов уже просто помнишь.
Костюмы развешаны не по времени или эпохам, а по названиям: камзолы, колеты, фраки, визитки, исторические платья и т.д. Нужные по времени костюмы выбираем уже сами. Все костюмы висят вплотную в два яруса,с верхнего яруса костюмы снимают специальной палкой с железной "V" на конце- иначе их невозможно толком рассмотреть.
Костюмы висят очень тесно, пока пару стендов с вешалками раздвинешь и пересмотришь- даже руки устают. Чтобы найти несколько нужных костюмов- надо пересмотреть все, что есть и вдоволь наглотаться пыли. На старых студиях даже пылеуловителей не было, так что подбор костюмов там- настоящее мучение.
Для костюмов , которые не помещаются на вешалках, есть еще специальные ящики, как правило- из досок, метра два длиной, в них же и перевозят костюмы. На больших киностудиях такие ящики могут годами стоять нераскрытыми, лежат там костюмы спрессованные и ждут своего часа.
Когда я в первый раз попала на "Ленфильм" (помогала подбирать костюмы для фильма Ролана Быкова "Нос" по Гоголю)- открыли мне такой ящик, а там- бархатные платья и верхние вещи фантастической красоты, многие вышиты бисером и стеклярусом. И все это уже слежавшееся от времени, с заломами. Я просто в шоке была, такие ценности- и так хранятся. Но для больших складов это была реальность, места для нормального хранения костюмов катастрофически не хватало.
Наши склады были значительно беднее,они начали формироваться только в конце 60-х годов, для телепередач и телеспектаклей. Но то, что хорошо для театра или телекамеры- на кинопленке выглядит дешевой бутафорией. Дело в том, что телекамера настоящую тонкую отделку "не читает", она как бы смазывается, а на хорошей кинопленке все видно. На телевидении много костюмов шило обьединение "Литдрама",они ставили много фильмов-спектаклей, там работали прекрасные художники. К сожалению, многими их костюмами мы могли воспользоваться только на среднем или общем плане, на крупном плане "ненастоящесть" костюма уже была видна.
Поэтому исторических костюмов не только для ролей- для эпизодов и массовки постоянно не хватало. Киностудии же нам в прокат свои костюмы давали крайне редко, в основном- военную форму или ненужное старье.
Но мы и этому были рады, поскольку большую массовку у нас просто было не во что одевать.
Склады Телецентра опять же принадлежали не нашей студии, они относились к ТТЦ (Телевизионно-технический центр). Мы там тоже были не хозяева- просто заключали договор, по нему на фильм прикрепляли костюмеров, они были материально ответственными и отвечали за костюмы. Поскольку костюмы, сшитые и купленные для фильмов, мы ТТЦ передавали бесплатно, то они с "Экрана" тоже за костюмы денег не брали, студия и фильм оплачивали только работу их костюмеров.
Художник в начале фильма писал подробную заявку на подбор всего, что нужно- от костюмов до мелочей, ее подписывало руководство, и только после этого можно было приступать к подбору. Поскольку художник не был материально ответственным- мог только выбрать и отвесить нужные костюмы- взять их со склада мог только костюмер, в определенные часы работы склада- это было ужасно неудобно, ведь иногда костюм нужен срочно в кадр. А когда идут сьемки- костюмер должен быть постоянно на сьемочной площадке, отлучиться нельзя.
Часы работы складов никак не учитывали график сьемок, поэтому мы старались взять в костюмерную как можно больше костюмов, чтобы все было под рукой. Склады у нас были далеко- в противоположном конце нижнего этажа, кто ориентируется на телецентре- под концертной студией.
Когда был большой подбор- костюмы и обувь перевозили на тележках, шляпы и мелочи укладывали в специальные вязки с двумя ручками, обувь тоже.
Но все, что может понадобиться- предусмотреть и заранее взять со склада невозможно, поэтому часто мы вели актеров сразу по всем складам, в каждом для этого были специальные примерочные с зеркалами.
"Хозяйки" складов очень любили, когда художник с актерами приходил, иногда, зная что у тебя такой-то актер или актриса снимаются- даже просили с ними прийти. Иногда получалось, иногда нет- все нужное находилось уже в костюмерной. Тогда мы этих милых женщин приглашали на сьемки в павильон,по возможности- знакомили их с любимыми актерами.
На женском складе в отделении современных платьев были закрытые, только для "своих" художников зоны. Туда отвешивались роскошные костюмы из домов моделей, мы для фильмов тоже там иногда покупали. Поскольку эти костюмы мы тоже после фильма сдавали на склад, да и просто ко мне там хорошо относились- по личной договоренности их можно было взять для себя для торжественных случаев. Я не раз этим пользовалась- иногда записывали платье на фильм, но иногда и просто так, на доверии, давали. Как-то я там взяла для себя красное длинное платье из шелкового лионского бархата, к нему еще было атласное, стеганное маленькими золотыми звездочками манто-пузырь. До сих этот ансамбль у меня в глазах стоит, так жалко, что нет фотографии!
Также некоторым подругам на свадьбу удавалось подобрать там роскошные платья, чтобы с пошивом не мучиться- так, как у нас в пошивочном, в ателье сшить не смогли бы, просто не знали и до сих пор не знают, как шьется удобный корсетный лиф. Главное было- не запачкать и не порвать, вернуть все, как было.
На складах также хранились все дикторские костюмы и костюмы для цикловых передач, их нам брать было нельзя. Когда очень надо было- просто подходили к художнику лично и просили на время. Мы все друг друга знали, поскольку постоянно сталкивались в пошивочном, да и павильоны с костюмерными все у нас на одном, втором этаже- просто в разных концах.
После перестройки, в 90-х годах, "Экран" и "Литдраму" закрыли,ни одного художника из бывших на телецентре не осталось.
Несколько лет назад я звонила начальнику костюмерного цеха- склады до сих пор существуют, но работают только на прокат. Я там сто лет не была, самой интересно посмотреть- сохранились ли мои костюмы. По идее, там должны остаться многие, (если их не списали)- костюмы Миронова и Папанова к "12 стульям", я часто встречаю кадры с ними даже на юзерпиках в ЖЖ. Где-то и шарф Миронова должен там быть- я его собственноручно вязала в свой первый рабочий день на студии, и его пиджаки, их (который в серо-черную полосочку) несколько одинаковых было. Никогда не думала, что их и через столько лет будут помнить!
--------------
Меня часто спрашивают- откуда берут костюмы для всего фильма.
На каждой киностудии есть костюмные и реквизиторские склады, а также склады декораций. Именно их имеют в виду, когда говорят- бедная студия или богатая. Костюмные склады обычно делятся на мужской, женский, меховой (холодильник), военный и обувной.
Все костюмы, сшитые или купленные для фильма, после сьемок проходят обязательную чистку и передаются на склад, оттуда же их берут, в свою очередь- для других фильмов.
Костюмные склады Большого театра, Мосфильма и Ленфильма с нашими даже сравнить было нельзя, они формировались десятилетиями. После революции в них отдавали костюмы императорских театров и реквизированные костюмы аристократии из дворцов.
Мосфильм в прокат нам давал только военные костюмы, и то не всегда, так как наша студия не относилась к Госкино, наоборот- принадлежала его главному конкуренту- Гостелерадио. Дело в том, что фильмов было мало, сериалы были единичным явлением, западных фильмов практически не показывали.
И когда по ТВ шел хороший или просто новый фильм, посещаемость кинотеатров резко падала, кинотеатры в этот день не досчитывались выручки, а Госкино- прибыли, так что руководство Госкино имело полное право нас не любить. Хотя сами же снимали по заказу именно нашей студии "Экран" телевизионные фильмы.
С другой стороны, чисто по-хозяйски их можно было понять- на сьемках с костюмами может произойти все, что угодно, вместо костюмов обратно можно получить груду тряпья- кому охота с этим связываться?
Но "Ленфильм", когда мы снимали на их базе- костюмы нам давал, при условии, что за них будет отвечать их штатный костюмер, его прикрепляли к картине и мы таким образом- имели доступ к их богатейшим складам.
Чего там только не было! Антикварные, музейного качества вещи висели целыми рядами в два яруса или просто лежали в ящиках, вещи такой ценности в таком количестве я видела только в костюмных запасниках Эрмитажа.
Камзолы там были просто потрясающие, с необыкновенно тонкими и красивыми вышивками, кто знает эрмитажные камзолы (есть набор открыток с их вышивками)- так ленфильмовские- не хуже. Правда, многие- очень маленького размера и поэтому мало снимаются.
Про целиком шитые золотом мундиры я уже и не говорю- совершенно уникальные вещи. Очень много было там платьев второй половины и конца 19 века- из роскошного целикового кружева, вышитого по тюлю и рельефного с "бомбочками", с немыслимой красоты отделками.
Все это хранилось вперемежку с современными костюмами, потом, правда, там сделали специальный склад-отдел антиквариата.
Очень жалко, что их костюмы мы не могли использовать для главных героев- в Москву или в другие экспедиции нам их не давали.
На киностудиях, как правило, на костюмах нет размеров, приходится определять "на глаз". Привыкаешь и потом почти не ошибаешься, размер многих костюмов уже просто помнишь.
Костюмы развешаны не по времени или эпохам, а по названиям: камзолы, колеты, фраки, визитки, исторические платья и т.д. Нужные по времени костюмы выбираем уже сами. Все костюмы висят вплотную в два яруса,с верхнего яруса костюмы снимают специальной палкой с железной "V" на конце- иначе их невозможно толком рассмотреть.
Костюмы висят очень тесно, пока пару стендов с вешалками раздвинешь и пересмотришь- даже руки устают. Чтобы найти несколько нужных костюмов- надо пересмотреть все, что есть и вдоволь наглотаться пыли. На старых студиях даже пылеуловителей не было, так что подбор костюмов там- настоящее мучение.
Для костюмов , которые не помещаются на вешалках, есть еще специальные ящики, как правило- из досок, метра два длиной, в них же и перевозят костюмы. На больших киностудиях такие ящики могут годами стоять нераскрытыми, лежат там костюмы спрессованные и ждут своего часа.
Когда я в первый раз попала на "Ленфильм" (помогала подбирать костюмы для фильма Ролана Быкова "Нос" по Гоголю)- открыли мне такой ящик, а там- бархатные платья и верхние вещи фантастической красоты, многие вышиты бисером и стеклярусом. И все это уже слежавшееся от времени, с заломами. Я просто в шоке была, такие ценности- и так хранятся. Но для больших складов это была реальность, места для нормального хранения костюмов катастрофически не хватало.
Наши склады были значительно беднее,они начали формироваться только в конце 60-х годов, для телепередач и телеспектаклей. Но то, что хорошо для театра или телекамеры- на кинопленке выглядит дешевой бутафорией. Дело в том, что телекамера настоящую тонкую отделку "не читает", она как бы смазывается, а на хорошей кинопленке все видно. На телевидении много костюмов шило обьединение "Литдрама",они ставили много фильмов-спектаклей, там работали прекрасные художники. К сожалению, многими их костюмами мы могли воспользоваться только на среднем или общем плане, на крупном плане "ненастоящесть" костюма уже была видна.
Поэтому исторических костюмов не только для ролей- для эпизодов и массовки постоянно не хватало. Киностудии же нам в прокат свои костюмы давали крайне редко, в основном- военную форму или ненужное старье.
Но мы и этому были рады, поскольку большую массовку у нас просто было не во что одевать.
Склады Телецентра опять же принадлежали не нашей студии, они относились к ТТЦ (Телевизионно-технический центр). Мы там тоже были не хозяева- просто заключали договор, по нему на фильм прикрепляли костюмеров, они были материально ответственными и отвечали за костюмы. Поскольку костюмы, сшитые и купленные для фильмов, мы ТТЦ передавали бесплатно, то они с "Экрана" тоже за костюмы денег не брали, студия и фильм оплачивали только работу их костюмеров.
Художник в начале фильма писал подробную заявку на подбор всего, что нужно- от костюмов до мелочей, ее подписывало руководство, и только после этого можно было приступать к подбору. Поскольку художник не был материально ответственным- мог только выбрать и отвесить нужные костюмы- взять их со склада мог только костюмер, в определенные часы работы склада- это было ужасно неудобно, ведь иногда костюм нужен срочно в кадр. А когда идут сьемки- костюмер должен быть постоянно на сьемочной площадке, отлучиться нельзя.
Часы работы складов никак не учитывали график сьемок, поэтому мы старались взять в костюмерную как можно больше костюмов, чтобы все было под рукой. Склады у нас были далеко- в противоположном конце нижнего этажа, кто ориентируется на телецентре- под концертной студией.
Когда был большой подбор- костюмы и обувь перевозили на тележках, шляпы и мелочи укладывали в специальные вязки с двумя ручками, обувь тоже.
Но все, что может понадобиться- предусмотреть и заранее взять со склада невозможно, поэтому часто мы вели актеров сразу по всем складам, в каждом для этого были специальные примерочные с зеркалами.
"Хозяйки" складов очень любили, когда художник с актерами приходил, иногда, зная что у тебя такой-то актер или актриса снимаются- даже просили с ними прийти. Иногда получалось, иногда нет- все нужное находилось уже в костюмерной. Тогда мы этих милых женщин приглашали на сьемки в павильон,по возможности- знакомили их с любимыми актерами.
На женском складе в отделении современных платьев были закрытые, только для "своих" художников зоны. Туда отвешивались роскошные костюмы из домов моделей, мы для фильмов тоже там иногда покупали. Поскольку эти костюмы мы тоже после фильма сдавали на склад, да и просто ко мне там хорошо относились- по личной договоренности их можно было взять для себя для торжественных случаев. Я не раз этим пользовалась- иногда записывали платье на фильм, но иногда и просто так, на доверии, давали. Как-то я там взяла для себя красное длинное платье из шелкового лионского бархата, к нему еще было атласное, стеганное маленькими золотыми звездочками манто-пузырь. До сих этот ансамбль у меня в глазах стоит, так жалко, что нет фотографии!
Также некоторым подругам на свадьбу удавалось подобрать там роскошные платья, чтобы с пошивом не мучиться- так, как у нас в пошивочном, в ателье сшить не смогли бы, просто не знали и до сих пор не знают, как шьется удобный корсетный лиф. Главное было- не запачкать и не порвать, вернуть все, как было.
На складах также хранились все дикторские костюмы и костюмы для цикловых передач, их нам брать было нельзя. Когда очень надо было- просто подходили к художнику лично и просили на время. Мы все друг друга знали, поскольку постоянно сталкивались в пошивочном, да и павильоны с костюмерными все у нас на одном, втором этаже- просто в разных концах.
После перестройки, в 90-х годах, "Экран" и "Литдраму" закрыли,ни одного художника из бывших на телецентре не осталось.
Несколько лет назад я звонила начальнику костюмерного цеха- склады до сих пор существуют, но работают только на прокат. Я там сто лет не была, самой интересно посмотреть- сохранились ли мои костюмы. По идее, там должны остаться многие, (если их не списали)- костюмы Миронова и Папанова к "12 стульям", я часто встречаю кадры с ними даже на юзерпиках в ЖЖ. Где-то и шарф Миронова должен там быть- я его собственноручно вязала в свой первый рабочий день на студии, и его пиджаки, их (который в серо-черную полосочку) несколько одинаковых было. Никогда не думала, что их и через столько лет будут помнить!
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Page 2 of 2